Sampling & Processing Autechre Style / オウテカスタイル

record~オブジェクト

buffer~でRAMを確保したらmax上でのサンプリングが可能になります。外部の音をRAMにサンプリング/録音するには様々な方法がありますが、今回はリアルタイムにbuffer~への書き込みを行うrecord~オブジェクトを使用します。

第一引数にはbuffer~オブジェクトでRAMに確保した領域で、書き込みたいアドレスの名称を記述します。このパッチの場合はbuffer~は一つなのでbuffer~オブジェクトの第一引数で指定したものと同じ名称を記述します。
第二引数はチャンネル数です。ここをもし１にすると、buffer~で2ch分の領域を確保していても実際には1ch分のモノラルデータしかサンプリングを行わないことになります。

イギリスのエレクトロニックダンスミュージック、特にエレクトロニカと呼ばれるジャンルで有名なRob BrownとSean Boothによる2人組ユニットです。

クラシック/現代音楽でも試みられていないような複雑なメーター、拍子を持つリズム、音程感すら感じられるパーカッション、ダイアトニック音階や調性とは無縁の抽象的な音響、常に変形し続けるループなど実験的ではあるものの、ダンスミュージックファンには広く知られた存在です。どこからがリズムでどこからがメロディーなのかという境目も曖昧な点も彼らの作品の特徴です。

Max/MSP、SuperCollider、Kymaなどを早くから導入していたことでも知られ、彼らに憧れてこれらのソフトにハマっていくクラブミュージシャンも少なくはありません。
生成的な手法での作曲を試みた例ではConfield と EP7というアルバムがあげられます。右の画像はオウテカが実際に制作に使用したパッチです。彼らは映像は作りませんが、Jitterを使用していることは一目瞭然なので、何らかの音響処理にJitterのマトリクス演算を利用していると考えられます。

今回アルゴリズムを作成するにあたってヒントを得た作品はオウテカが2008年に発表したQuaristiceというアルバムのFol3です。
Fol3ではフィールドレコーディングと思われる自然音をモチーフに、様々な方法でサンプルの変形、再生を行っていると思われますが主なプロセッシングはリバース再生とトランスポジションと思われます。

リバースとトランスポジションという技法は音楽においては非常に歴史があり、古くはカノンの移高や逆行に利用されており、20世紀にシェーンベルク、ウェーベルン、ベルクで知られる新ウィーン楽派の12音技法においても重要なオペレーションとして利用されています。

youtubeの映像では自然音ではなく、ループ素材をsfplay~オブジェクトで再生していますが、自然音を送り込むとCDで聞かれるような音とそっくりな音響を生成することが可能です。wave~ オブジェクトはphasor~オブジェクトを接続し0から1までの数値を連続で送り込むことで通常のサンプルの再生を行うことが可能なオブジェクトです。phasor~オブジェクトの周波数をコントロールすることで再生のスピードを制御することが可能です。phasor~オブジェクトを反転させ1から0までの数値を連続で送り込むと逆再生を行います。

基本的にはこの仕組みだけを利用し、あとは複雑な再生を行うようにphasor~のオブジェクト同士を並列で接続したり、cycle~なども利用しています。このようなサンプルの複雑な再生はハードウェアのサンプラー全盛の時代ではなし得なかったアプローチであり、maxを使う必要が生じる音響の一つでもあります。