8/12金曜日夜20:00- 電子音楽コンサート開催のおしらせです！
Taro Aiko(ENDON, M.A.S.F.)さんとB2Bで即興でやります！
DJのB2Bとも違うライブパフォーマンスとしてのB2Bです！
会場は御茶ノ水リットーベースで、中央に出演者のステージを組んでお客さんは360度取り囲んで見れるように考えております。
8chスピーカーもあるけど、どう使おうかな。。。
配信では生の緊張感、空気感、音響は味わえないと思うので、ぜひ会場にご来場ください！
ご来場いただける関係者の皆様こっそりお声かけいただけると嬉しいです！
–詳細–
Akihiko Matsumoto / Taro Aiko “B2B Electronic Improvisation Set”
DJイベントで一般的なB2B (Back to Back) は、2人のDJが交互に曲をかけることで関係性や意外性を表現する方法ですが、本イベントはそれを電子音楽の即興演奏に応用したコンサートです。
出演はアルゴリズミックなピアノの現代音楽や、電子楽器生演奏のアンビエントミュージック、インスタレーションでの生成音楽、産業でのインタラクティブミュージックの研究開発など多岐にわたる表現に取り組む松本昭彦、そしてノイズ・エクストリームシーンで国外ツアーも成功させるバンドEndonのメンバーとして知られ、Aphex Twinが愛用することでも有名な電子楽器ブランド M.A.S.F.を主宰するTaro Aikoの2人です。
出演者が同時に音を奏でるセッションとは異なり、B2Bでそれぞれの即興音楽を展開するため、お互い干渉せず、しかし影響は与えあう…どのような音楽が生まれるか出演者にも予測不可能な、セッションともソロとも異なるコンサートになります。
今回、完全即興の2人が発する音の緊張感を、会場の空気とRITTOR BASEの高解像度な音響システムとともに存分に楽しんでいただくために、座席数を限定して行います。また一週間視聴可能なオンライン視聴券も用意しました（会場参加券ご購入の方もアーカイブ視聴可能です）。皆さまのご参加をお待ちしております！
＜Akihiko Matsumoto / Taro Aiko “B2B Electronic Improvisation Set”＞
開催日時：2022年8月12日 (金) 20:00- (演奏は2時間を予定。アーカイブは2022年8月19日22時まで視聴可能)
会場参加券（アーカイブ視聴も可能）：3,300円
オンライン視聴券：2,200円
– profile –
松本昭彦（Akihiko Matsumoto）
アーティスト・プログラマー。東京藝術大学大学院先端芸術表現科修了。アカデミックな西洋音楽の作曲をバックグラウンドに持ち、作曲技法をベースとしたアルゴリズミックな生成的プログラミングによるさまざまな作品を制作する。プログラマーとして様々な大手企業の開発仕事に携わるほか、アートとテクノロジーについてのワークショッププロジェクトであるRESONANCEやAbleton and Max Community Japan、ライブイベントSOURCE CORDをオーガナイズし、雑誌PROSOUNDにてテクノロジーエンターテイメント、メディアアートに関する連載を行うなど、創作にとどまらない音や芸術に関する教育活動、コミュニティ活動、情報発信も積極的に行なっている。代表作にアルゴリズミックな生成的ピアノ曲集『Preludes for Piano Book1』2016、演奏を主体とした器楽曲としての電子音楽である『Ambient Works Book1』2022などがある。
https://akihikomatsumoto.com/
Taro Aiko (ENDON / M.A.S.F.)
ノイズシーンから圧倒的な支持を得る音響ブランドM.A.S.F.の開発者にして、エクストリームミュージックバンドENDONのエレクトロニクス奏者。自身が設計制作した発振器やエフェクターを用いた独自のハードスタイルを追求・展開してきた。近年はモジュラーシンセサイザーを用いた演奏を取り入れ、より過剰な音響演出を試みる。節度や常識を一切考慮しないそのオリジナルな創作は、音を生成する瞬間に演奏者と聴き手の境界を溶解させる、自己生成する生物としてのノイズである。
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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