この記事はFender 57 Custom Champとその真空管交換にまつわる沼記事で、随時アップデートします。
「やっぱりJJが好き。」
と思ってたけど、Fender 57 Champに合わせる真空管は案外そうでもないのかもしれないと。
MATCHLESSやDivided by 13のハイエンドブティックギターアンプにはJJの繊細な高域の再現性が本当に合うんだけど、Champのようなローファイさを魅力にしたアンプの場合、個性が死んでしまってるような気も。
これは玉転がし沼が待ってそうなギターアンプです。
ギターアンプを買うたびにけっこういろいろ試しているのですが、2,3年すっかり忘れて真空管の抜き方の力加減も忘れているほどでしたが、また再び音のために実験する意欲が。
5F1回路をハンドワイヤードで再現しているCustom Champはピッキングのレスポンスは素晴らしいです。右手で音色をコントロールできます。
8インチ4Ωのウェーバーのアルニコスピーカーはこのために開発されたもの。
スピーカーにも沼があってジェンセンかウェーバーかという究極の選択があったりします。
ジェンセンは復刻版の12インチのアルニコがパリパリ枯れた感じですごくよかったので8インチにも期待してます。いつか試すかも。
ボリュームをあげていくと10時方向くらいからクランチし始め13時あたりで完全に歪んだ音になります。
1ボリュームのアンプのそのへんのグラデーションは素晴らしいです。
Champは小型アンプなので低音の再現性は低いため、結構オーバードライブペダルでもエフェクターくささを感じにくいためマーシャルなどの大型アンプ用のディストーションペダルを探すのよりは選択肢は広いと思います。
エフェクターはどうしても低音をカットする構造になってるものが多く、そういうものは踏んだ瞬間に低音がスカスカになるのを大型アンプを使うときはどうしても感じるものです。
Fender / ’57 Custom Champ
【スペック】
●Series：Custom
●Amplifier Type：Tube
●Height：12.5″（31.8cm）
●Width：13.5″（34.3cm）
●Depth：7.6″（19.3cm）
●Weight：15lbs（6.80kg）
●Speaker：8″ Weber Special Design with Alnico Magnet×1
●Inputs：2（14″, Normal and Bright）
●Channels：1
●Wattage：5W
●Preamp Tubes：12AY7×1 or 12AX7×1
●Power Tubes：6V6×1
●Cabinet Material：Finger-Joined Solid Pine
●Covering/Grille Cloth：Bassman
●Handle：Vintage-Style Leather with Nickel Mounting Hardware
●Knobs：Chicken-Head Style Pointer
とりあえず自宅に眠ってたSovtekとElectro-HarmonixとTung SolとJJの12AX7管を1時間で200回くらい取っ替え引っ替えして音を比べた結果、火傷。
もうすぐに交換しないと音わからなくなるのです。
録音してしまえばいいのかもしれませんが、マイクが一ミリずれただけでもまるで音色は変わってしまうので実験の精密なマイキング難易度からして却下。普通に高速でいれかえまくるという手法をとってます。
結局デフォルトでついてた元ネタがわからないFenderロゴの12AY7が一番コンプ感ローファイ感があっていい味だすプリ管という結論。
https://www.instagram.com/p/BkXSH9cgNCw/
6V6パワー管はグルーブチューブのロシア管がもともとついてたのですが、JJをテスト。Fenderロゴの12AY7との組み合わせだとあんまりしっくりこないかも。JJはやっぱりハキハキしてます。中低域の太さを感じたいならGTロシアのほうがいいです。でもこれもプリ管との組み合わせ次第。
Tung Solの12AX7と組み合わせてみた結果JJの場合はこのほうがいいかも。
オーディオマニアの真空管選びと違って楽器の真空管選びはタッチレスポンスに影響するという身体の延長みたいな面があるからけっこうシビアなセレクトが必要です。
何も考えないでもともとついてるものを使うんでも全然いいんですが、やはり微妙にでも求める音色に近づけるために妥協なきチューニングしたいというものなので。
とりあえず12AX7よりゲインが低い12AY7でボリューム上げながら考えるのが正解な気がするので、12AY7を秋葉原に買いに行って数種類試そうかなと。
Champってプリ管、パワー管、整流管が一つづつあるだけで、コントロールはボリューム一つでトーンもないから交換難易度やセッティング難易度が低くて逆に沼になりやすいです。
プリ管やパワー管は比較的音色の違いがわかりやすいのですが、整流管についてはあれこれ交換して試したことはないのと、ちょっとやそっと比較したくらいではたして違いが自分の耳で聞き取れるのかという不安も。
とりあえず真空管についてはネット上にも膨大な情報があるのでリサーチもしつつ自分でも試しつつ。
http://6120.at.webry.info/201311/article_2.html
https://www.digimart.net/magazine/article/2014070700662.html
https://blog.goo.ne.jp/chicago51/e/16a267442dd4bf2881370f07bf8fd9ac
https://guitar-hakase.com/8044/
http://www.cfe.co.jp/groovetubes/6v6series.html
http://www.cfe.co.jp/groovetubes/pretube.html
http://nw-electric.way-nifty.com/blog/2014/06/post.html
販売店
https://www.yodobashi.com/category/22052/500000073035/500000073348/500000073352/500000073354/
http://dp00000116.shop-pro.jp/?mode=cate&cbid=2412550&csid=0
http://www.garrettaudio.com/tubelist.html
http://www.sakurayadenkiten.com/eshopdo/refer/cid6s0m0.html
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第一次結論
フェンダーの純正の真空管の組み合わせはすばらしい。
プリ、パワー、整流のバランスでフェンダーらしい音が出るようにしっかりセレクトされているのではないかと信じられるほどデフォルトの組み合わせがすばらしく、どれか一つを交換しただけではこれじゃない感が出てきて沼が始まる。特にプリ管がフェンダーロゴで、本当のメーカーが伏せられているため、この音が気に入ったとしても寿命が来てからの再現が難しいため、普通に流通している真空管に交換したい気持ちになる。
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第二次結論
プリ管を暖かくしてパワー管をシャープにするか、プリ管をシャープにしてパワー管を暖かくするかの二択になると思いますChampの場合。
両方シャープにしてしまうと小型の練習用トランジスタアンプのような響きになりかねない。
反対に両方暖かいチューブにしてしまうと、サイズが小さいキャビとスピーカーユニットということもあり音がこもりすぎる感じがある。
2018年6/22現在、プリ管をTung Solの12AX7、パワー管をJJという組み合わせにしているが、プリ管をFenderの12AU7、パワー管をグルーブチューブのロシア管という組み合わせも十分にすばらしくこのどちらかの組み合わせがベスト1,2を争ってる感じです。
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第三次結論
2018年6/24現在、プリ管をTung Solの12AX7、パワー管もTung Solの6V6という組み合わせに最大の満足感を得る。特にTung Sol 6V6の太くコンプレッションがかったようなタイトな低域に存在感がある感じは魅力的で、これを前提にプリ管、整流管を考えたがプリ管もTung Solがいいようだ。
整流管はJJでもRUBYでもいい。RUBYのほうがやや紙っぽいオールドフェンダートーンを奏でるが、JJでも大きく劣る感じではなく不満はない。
ここでギター側にも熟考の余地を感じる。
Fat’60sを搭載したアルダーボディーローズ指板の61ストラトとFat’50sを搭載したアルダーボディーローズ指板の62ストラトで比較しているが、Fat’50sで最高と思える真空管の組み合わせがFat’60sではちょっとこもりぎみとなることは多いようで、Fat’60sに合わせるとFat’50sがことのほかシャキシャキしすぎてしまうこともある。
このあたりがレンジが狭い小型アンプの真空管セレクトが難しい壁。
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第四次結論
下記のスピーカーエージング用の音源を使い、Champ側のボリューム4くらいで30時間ほどスピーカーを駆動させてみたがかなりスピーカーの出音が変化してきた。
シャキシャキしていた音は幾分マイルドになったため、また真空管選びは振り出しに戻りそうです。
ただスピーカー自体の音には粘りが出て特にクリーンでも味がある感じでかっこいい音になったように感じる。ウェーバーやジェンセンのアルニコスピーカーはセラミックスピーカーと比較して特にエージングが重要のようだ。
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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