SONYからオールドレンズファンにも嬉しいフルサイズミラーレスカメラα7がリリースされました。上はSONY α7 : Contax G Planar 45mmf2による撮影。
フルサイズのデジタルカメラに他社のオールドレンズを装着し撮影するにはこれまでLeica Mマウントやフランジバックの長いものをCanonの一眼レフ用のEFマウントに変換して撮影するなど、条件が限られていました。
フルサイズというのはセンサーのサイズが35mmフィルムのサイズということで、これまではデジタルミラーレスではAPS-Cサイズが限界でした。
これはアナログで言う35mmよりも小さなサイズのフィルムに撮影しているのと同じ状態で、レンズの焦点距離は1.5倍になったり、被写界深度が深くなったりという弊害が生じていました。（メリットでもある）
SONY α7はフルサイズのEマウントで、フランジバックがとても短いため、あらゆる時代のあらゆるメーカーの規格のレンズをマウントアダプタを介せば装着可能なためレンズの選択肢が非常に広いです。
SONY以外で他社製品のレンズまでユニバーサルに使えて、ここまで選択肢が広いカメラはありません。
レンズをまるでエフェクターのように純正以外のいろいろなメーカーレンズに付け替えることができます。
最先端のzeissレンズから20世紀初頭のライカレンズまで装着できるボディーというのは未だかつて無かったのではないでしょうか。
（スティーブ・アルビニ氏をLeica Summarで撮影）
カメラに限らず、あらゆるもののハブになる存在の大きさというのはgoogleのサービスや電子書籍からiTunes、iPhoneまでを牽引するappleなどからも感じるかと思います。
カメラの話題ではありませんが、Max/MSPが支持される理由としてあらゆる機器やプロトコル、言語のハブになっているという点は大きいと思います。
絵の具の感覚でコロコロレンズを使い分ける人にはなかなか良いカメラだと思います！
オールドレンズの比較はあえて似たようなショットにしているので、リンク先からドットバイドットで表示してディテールの違いを見比べないと一見すると同じ写真にどれもこれも見えるかもしれません。
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
ですが、輪郭の描きかたや光の受け止めかたなど、ピクセル単位で拡大して見て行くとかなりレンズによって個性があります。
1ピクセルの差がもの凄く大きくなる下のような作品の作り方もあるので、人によっては細部は重要でしょう。
α7はセンサーが高画素、高性能なので、手持ちの撮影は注意が必要です。
ぶれていないにしても、遠景のディテールなどは三脚で固定した写真と手持ち撮影での写真とで同一設定で（例えば絞りF8のシャッタースピード1/300）撮影し多場合に解像感に差が出ることを確認できると思います。
シャッタースピードが1/300出ているのに遠景の細かい部分が高性能なα7とは思えないほど、何かぼやけた感じになる場合はカメラを固定してみると本来の実力を引き出すことができる場合もあると思います。
では撮り比べ
1.Contax G Biogon
ビオゴンは後玉が飛び出していてセンサーに急な角度で光が入る関係で条件によっては周辺にマゼンタ被りが出てしまいます。
感触としてはNEX5Nと変わらないです。
加えて、画角が広くなる（レンズの周辺領域まできちんと使う）ことによって、周辺減光がAPSで使うよりも目立つように感じます。
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
SONY α7 : Contax G Biogon 28mmf2.8
2.Contax G Planar
プラナーはフルサイズでは万能な標準レンズとして機能すると思います。
ビオゴンほど輪郭はパキっとしていませんが、やわらかい雰囲気があります。
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
SONY α7 : Contax G Planar 45mmf2
ちなみにプラナーで動画を撮影するとこういう感じになります。
HD解像度にしないとyoutubeの圧縮でブロックノイズが凄いですが。
3.Contax G Sonnar
フルサイズで一番使い勝手が良くなったGレンズがゾナーではないでしょうか。
APS-Cだと望遠ですが、90mmだとちょっとしたポートレートでも使えますし、京セラのオリジナルの時代はオートフォーカスが合わないという不本意な理由で避けられていたこのレンズが、ようやく本来の性能を発揮できるときがきたのだと感じます。
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
SONY α7 : Contax G Sonnar 90mmf2.8
4.Voigtländer Nokton
ノクトンはAPSに比べると周辺減光が大きくなったように感じます。
その領域はクロップされて今までNEXでは見ていなかったので、あらためて使い方が変わってきそうです。
APSでは換算60mmで広角にはなり得なかったのですが、フルサイズだと広角と標準の中間の使い方が可能になります。
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
SONY α7 : Nokton 40mmf1.4
5.Voigtländer Ultra Wide Heliar
フォクトレンダーウルトラワイドヘリアー12ミリF5.6ライカMマウント用超広角レンズですが、最大の特徴はディストーション（歪曲）の低さと中心の解像度、そしてシアン気味のこってりした色味です。
絞り開放で撮影すると周辺光量不足が目立ちますが、それが味になります。
一眼レフとは違う、レンジファインダーならではの設計でそれが小型化を実現しています。最短撮影距離は0.5mですが、ヘリコイド付きマウントアダプターを使用すればレンズにぶつかるほどの距離で撮影ができます。
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
SONY α7 : Ultra Wide Heliar 12mmf5.6
6.Carl Zeiss Jena Flektogon
フレクトゴン20mmは貴重な超広角レンズです。
現状カラースコパーやビオゴン21mmはマゼンタ被りが大きいらしいので
実用には工夫が必要なのですが、フレクトゴンはエキザクタマウントのレトロフォーカスなせいか大して影響はありません。
しかし、オールドレンズなので、淡い色合いと共に緩いフォーカスを伴うので、現代ツァイスのようなしゃきっとした解像感やコントラストはありません。
しかしながら、立体感があり、ディテールが浮かび上がる感じがあるところが不思議なところです。
オールドギターもローファイながらタッチのコクが出るという点で似ている世界ですね。
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
SONY α7 : Carl Zeiss Jena Flektogon 20mmf4
7.Leica Summar
ズマールはフルサイズになることで標準レンズとして使い勝手は良くなると思います。
APSでの50mmは特に室内だと中望遠が邪魔をして撮影ができないこともしばしばあったのですが
ようやくオールマイティーに使う機会が来そうなレンズです。
前ボケやハロ、フレア時の薄いシルクのようなベールがこのレンズの魅力です。
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
SONY α7 : Leica Summar 50mmf2
8.Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
canonの1956年製のライカLマント用レンズです。フレアが光のシャワーのように作れるレンズなのですが、このような効果は現代のレンズでは絶対無理です。
こういうゴーストやフレアを無くそうと技術革新が進んだ歴史がレンズの歴史であるからです。
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
おまけに現行のSONY FEマウントレンズです。
9. SONY SEL2470Z
ZEISSの24-70mmのズームレンズです。
ズームなので、当然湾曲は凄くあります。
描写はオールドレンズとは明らかに違うモダンなコントラストと発色で、コンピューターのディスプレイ映えする写りですが、これは動画を意識した設計なんだと思います。
インターナルフォーカスでモーター音がしません！！
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
SONY α7 : SEL2470Z
10. SONY SEL55F18
フルサイズEマウントのSONY純正唯一の標準レンズです。
55mm f1.8は解像度がとにかく高く、ズームレンズとは一味違う写りになります。
画角的には風景から人物まで万能にこなせる焦点距離です。
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
SONY α7 : SONY SEL55F18
なお、これらの写真はSONYα7での撮影です。
正直、ローパスフィルターがカットされているα7Rにするか迷ったのでα7Rで撮影するとどうなるのかも非常に気になるところですね。
ちなみに、α7はセンサーに入ってくる光をHDMIからスルー出力（画面表示などを除いたデータ）できるのでBlackmagic DesignsのIntensity Extreamを利用すればコンピュータにリアルタイムに映像入力を行えます。
詳細
α7などのミラーレスカメラを非圧縮Webカムに変えるBlack MagicのHDMIキャプチャー Intensity Extreme
http://akihikomatsumoto.com/blog/?p=1351
SONY α7 : Canon 35mm F1.8 (Lマウント)
つまり、USTREAMやスカイプもα7をwebカメラとして利用できるわけです。
高品質なUST配信を考えている人は要注目のシステムです。
昨今のクリエイティブコーダーには必須のMax/MSPでもBlackmagicからα7のHDMIはリアルタイムキャプチャーできます。
α7はオールドレンズから最新のキャプチャー機器、コンピュータプログラムまで新旧デバイスを組み合わせて、枯れた技術をいかに水平思考で洗練させて新しいものをつくるかということを考えている人にはいいと思います。
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
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evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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