ストラトは54年タイプのスワンプアッシュとメイプル指板のレプリカと、62年タイプのアルダーにスラブボードで黄色い部分が濃い極薄ラッカー塗装のイケベ楽器別注品を持っています。
ラッカー塗装別注品は90年代前半のものなのですが、90年代後半になってからFenderUSAの通常ラインでシンラッカーシリーズが出たため発売中止になっています。しかし、イケベ別注のほうが組み込みから塗装までクオリティが段違いに高いです。
とにかく、ストラトに関してはあらゆる改造、分解を試したため、隅々まで知り尽くしています。
さて、今回の改造ターゲットは1977年製の自分より古いストラトキャスター。
元々は黒いピックガードだったのですが、ゴールドのアノダイズドピックガードにかえてみました。
ストラトキャスター (NEX-5N Carl Zeiss Biogon T* 28mmF2.8)
アノダイズドとはアルミ素材の腐食防止加工の事で陽極酸化処理によって、素材自体を様々な美しい色に変化させる加工であり、塗装や着色とは異なる独特な質感があり、古くからエレキギターのパーツとして存在していました。
ギター以外ではピアスやバイクの世界でも利用される加工法のようです。
ストラトキャスター(NEX-5N Carl Zeiss Jena Flektogon25mmF4)
今回装着したのはFenderの099-2139-000という型番のピックガードです。
77年ストラトのピックガードはは11穴なのでこれで大丈夫です。
■アメリカンストラト用ピックガード
■ゴールドアノダイズドアルミニウム
■1プライ、11HOLE
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77年のストラトはピックアップが低出力、フラットポールピースになっています。
80年代の音楽で大活躍したストラトの多くが70年代のものです。
U2のエッジがデビュー当時に使用していた（最近でもたまに使ってますが）ストラトはこれとほぼ同じものだと思われます。
音の特徴はとにかく、ドンシャリです。
70年代後半はホワイトアッシュがボディー材に選ばれていたのですが、ホワイトアッシュは野球のバットにも使われるくらい堅い木材で、音にもその特徴が顕著に現れます。
ストラトキャスター (NEX-5N Carl Zeiss Biogon T* 28mmF2.8)
まず、サスティンがアルダーよりも長いです。これはボディーの材質と関係があるようです。
そして、高音に関しては低出力のピックアップとも関係しているのですが、上がアルダーやスワンプアッシュよりも、もう少し出ます。
ピックアップはコイルの巻き数で出力が変わるのですが、70年代後半は巻き数が少ない時期です。
出力が大きいコイルは高音が落ちてくる特徴があるのですが、出力が小さいピックアップは反対に高音がキレイに出ます。
そのかわりギターに重要な中音域が控えめなため、歪まないギターというイメージがあるかもしれません。アルダーとスタッガートポールピースのピックアップの組み合わせの60年代のストラトなんかだと同じ強さで弾いても3,4弦あたりの音域でピークがあり歪みます。
このようなギターは王道ロックの味のあるクランチや歪みよりも、とことんクリーンな音を作るのに使うと良いと思います。
80年代ニューウェーブに特徴的であった、トランジスタアンプのクリアな音にコーラス、コンプ等をかけてチャリンと弾くようなフレーズに威力を発揮するのではないでしょうか。
ところで、僕がギターを始めたころはストラトに関する文献は2冊くらいしかなかったのですが、今は楽器屋に行くと沢山のストラト本が並んでいます。
各年代の仕様の違いなどを見ながら音を出して比較してみると、木材でこんなにギターの音色は変わるのか等いろいろと体感できるので、ディープにストラトを使い込みたい人は何冊か研究用に持っていると良いのではないでしょうか。
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ストラト・セヴンティーズ The Datails & History of FENDER SRTATOCASTER in 1971-1982 (シンコー・ミュージックMOOK YOUNG GUITAR specia)
シンコーミュージック・エンタテイメント 2009-03-25 |
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ストラト･オーナーのための ギター潜在能力覚醒マニュアル／YOUNG GUITAR special hardware issue (シンコー・ミュージックMOOK) 竹田 豊 今井 康雅 シンコーミュージック・エンタテイメント 2010-12-17 |
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ムック フェンダーストラトキャスター (リットーミュージック・ムック)
リットーミュージック 2004-10-12 |
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フェンダーストラトキャスターブック (シンコー・ミュージックMOOK)
シンコーミュージック 2008-03-19 |
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ストラトキャスター・クロニクルズ トム ホイーラー 大谷 淳 シンコーミュージック 2006-02-01 |
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ヴィンテージ・ギター (Vol.9) (エイムック (704))
〓出版社 2003-06 |
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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