Maxでセリー音楽を自動生成するプログラムを作りました。
以前に作ったプログラムをMax5のタイミングオブジェクト対応に改訂しただけなのですが、この対応によって、MIDIのクオンタイズがかけられるようになり、FinaleやLogicなどの別の音楽ソフトからMaxで生成したSMFを読み込んだ場合のタイミングのずれが解消できるようになりました。別ソフトを介しますが、よりIRCAMのOpenmusicに近い使い方が出来るようになったと思います。
http://homepage.mac.com/sinx_music/maxmsp/serial.html
さて、この映像のパッチについてですが自動作曲のためのアルゴリズムというよりは、面白いセリーを発見するための補助装置のような役割になります。
五線譜とピアノだけを使いセリーを決定するのには膨大な時間がかかります。リズムや同時発音、オペーレーションなど様々な要因が重なって実際の音楽が形作られるためです。
12音技法などではこのセリーこそが元来の調性のような概念にあたるため、この選び方で最終的な音楽のアウトプットが大きく左右されます。よって、作曲家はセリー選びに最も時間を費やしたりするのですが、ありとあらゆる組み合わせを想定してセリーを決定していく作業は非常に難易度と想像力が求められます。
このMaxパッチを使えばそれが解消されるわけではありませんが、セリーを決めたらすぐさま実際の音楽としてそのセリーを実行できるようなアルゴリズムが組まれているため、セリーの評価が容易になります。
更に、このMaxパッチでは12音セリーだけでなく、全音音階(ホールトーンスケール)、全音階(ダイアトニックスケール)、八音音階(オクタトニックスケール)などから構成されるセリーを評価することも可能です。
映像では実際にホールトーンやダイアトニックのセリーもデモンストレーションしております。セリーの順序の違いで、最終的にアウトプットされる音楽が大きく変わることがわかると思います。
このような音楽では隣接するピッチクラスの集合による響きが鍵を握ります。同時に、セリーのオペレーション前後のピッチクラスの共有数によって調性音楽でいうところの近親調や遠隔調への転調時の心理効果のようなものを生み出すことが可能です。
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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