SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Sonnar T* 90mm F2.8)
SONY のラック式エフェクターDPS-M7という機材はレコーディングスタジオで今でも現役で使われるモジュレーション系のアルゴリズムをまとめたエフェクターです。
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
Bzの松本孝弘、LUNA SEAのINORAN、BUCK-TICKの今井寿らギタリストのライブ機材としても90年代に一世を風靡したものです。思えばこの時代はレコーディングスタジオをそのまま持ち歩くようなバブルギタリストが多く、冷蔵庫3台ぶんくらいのエフェクトラックは珍しいものではありませんでした。
デモ映像ではDPS M7の全プリセットを試奏してます。
コーラス系だけでも5種類のアルゴリズムがあり、かなり充実してます。
細かな違いですが、こだわる人には嬉しいです。
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
2000年あたりから、徐々にコンパクトペダルタイプが復活してきて現在の主流になってますが、90年代はラックのマルチエフェクターの本の一部の機能をコンパクトのように単一で使い、それらを複数組み合せてマルチマルチのような音作りをしてました。
SONY DPS M7(NEX-5N Canon 35mm F1.8 Lマウント)
今ではTC-ElectoronicもEventideもコンパクトサイズでハイクオリティーなエフェクターを出しているので、もはや大型のラックは歴史の遺物ですね。
しかし、これでしか出ない音というのは存在するもので、SONYのM7もいつかどこかがモデリング、復刻するかと思っていましたが、全くその気配はないため自分で作りました。
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
M7のADコンバーターは18ビットステレオ、DAコンバーターはクロックが49.152MHzのアドバンスドパルス方式。現代のデジタル音響機材のスペックには見劣りするかもしれませんが、それでも80～90年代のSONYらしいクリアでハイファイな音という印象。
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
入出力はXLRのバランスと標準ジャックの2系統ありそれぞれステレオ2chで使用できます。
またMIDI IN OUT THRU の3つの端子があるため、フットコントローラーから集中制御することができます。
SONY DPS M7(NEX-5N Carl Zeiss Sonnar T* 90mmF2.8)
モジュレーションのアルゴリズム
1. ステレオコーラス
2. デカコーラス
3. マルチコーラス
4. バンドコーラス
5. ステレオピッチシフター
6. バンドピッチシフター
7. ピッチシフトモジュレーション
8. リバースシフト
9. ステレオアンサンブル
10. マルチフェイザー
11. ステレオフランジャー
12. マルチフランジャー
13. モジュレーションディレイ
14. スパイラルモジュレーション
15. ステレオパンナー
16. ハースパンナー
17. ドップラー
18. ビブラート＋トレモロ
19. リングモジュレーター
20. ロータリースピーカー
SONY DPS M7(NEX-5N Canon 35mm F1.8 Lマウント)
とにかくコーラス効果一つとっても6種類くらいの音色の選択肢があります。
今回ableton live でMax/MSPによる音響処理機能拡張ができるMax for Live （M4L）を使ってアルゴリズム2番のデカコーラスをモデル化してみました。
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
アルゴリズム2 – デカコーラス
CH1 / CH2の各チャンネルに5ユニットのコーラスブロックを搭載したコーラスプログラムです。ステレオ入力時にはステレオ5相コーラスとして、またモノラル入力時には10相コーラスとして多彩な音作りが可能です。
このモノラル入力時の10相コーラスは圧巻です。ディレイともコーラスとも区別出来ない空間的な広がりや残響感が生じます。5相のステレオにしてしまうと重厚感が半減してしまうため、M4Lのパッチではステレオで10相のコーラスがかかるようにしています。
以下のサイトからフリーでダウンロード可能なので、M4Lユーザーは試してみてください。
ダウンロード
http://akihikomatsumoto.com/download/
SONY DPS M7(α7 Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
このM4Lという制限もPluggoのディスコン以降の悲しい妥協です。
内部はMax/MSPによるプログラムなのですがPluggoはLogicでもCubaseでもProtoolsでも使えたので、僕が開発したマニアックなプラグインを愛用してるって話は方々からいただいていたのですが、abletonとなると使える人がかなり限られてしまいますよね。
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Sony Chronicle 2010
ソニー・マガジンズ 2010-03-10 |
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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