(NEX5N / Leica Summar 50mm f2 @新潟：水と土の芸術祭)
SONYの最新のミラーレス一眼レフカメラNEXシリーズとオールドレンズは実は相性が良いです。
オールドレンズとはヴィンテージギターやヴィンテージシンセと同じような世界で、現行の最新のレンズもいいけど、マルチコーティングされていないマニュアルフォーカスの時代のレンズの自然な発色、コントラスト、収差が多いレンズの歪曲などを活かして、現実をありのままに記録していくような現代レンズの方向とは逆に、味のある表現を作ってしまおうという昨今のブームです。
(NEX5N / SONY SEL16F28 16mm f4.5)
現行のレンズはSONYのSEL16F28のように、かっちりしていて、とにかくコントラストが強く線はくっきり、発色も派手め。
人間でもよっぽど視力が良い人でないかぎりこんなふうに世界は見えてないと思うのですが…
もっとも、アンドレアス・グルスキーのように精密なミクロの描写で全体を構成するようなアプローチはより高画質な現代的なカメラ、レンズを使用したほうがいいと思うので、一概にオールドが絶対といったものでは無いと思います。適材適所。
よく言われていることですが、SEL16F28はあまり解像力は無いように思います。
現行のレンズは全般的にアドビのイラストレーターで作ったような鮮やかなグラフィックスのようなシャープでビビッドな写りの方向性です。
デジタルカメラ、ケータイのカメラ機能の画素数競争や収差を押さえ込む設計が行き着く先はこういう半人工的なイメージなんだと思います。
そういったイメージを具体化するために使うのはおおいに有りだと思います。
普通に記録写真や集合写真を撮影するには高解像度で繊細で現代的な画質が求められるでしょう。
(NEX5N / Leica Summar 50mm f2)
対して、オールドレンズは総じて写りがソフトです。コントラストも淡いのですが何とも言えない味やコクのようなものがあります。
上のズマールは1937年製でまだモノクロカメラの時代のレンズです。そんなレンズでもNEXではマウントアダプタさえ中継させれば簡単に撮影ができます。
ズマールの開放では光源の状態によってはグルグルボケが発生して、色合いも渋いです。昭和の色です。
先端のテクノロジーでの光学的な設計の面でも、化学的なレンズコーティングの面でも洗練された現代のレンズではこのような写りを生み出すのは逆に難しいです。
RAWで撮影して調整するにしても、ボケかたや色のバランスなど調整できることに限度があります。
そこで、オールドに走ると。
レンズのクセや弱点を積極的に利用して、作品の波長に合わせて強調してしまうのです。
現代のレンズは収差を無くすという意味では、各社同じゴールを目指しているため、メーカーごとの差はどんどん縮まっていて、結果的に個性は失われつつあるように感じます。
カメラを買うと付属で付いてくるキットレンズは皆大差無いと思います。
対してオールドレンズというのは、単に古いというだけでなく、クセが強いものが多いです。レンズごとにかなりキャラクターがあります。現代のレンズもこれくらい個性があるなら、コレクターを除いて誰もオールドに走ることは無いと思うのですが、そうではないので個性を求めてオールドレンズを探求するというのはあると思います。
(NEX5N / Carl Zeiss Flektogon 25mm F4)
上のフレクトゴンで撮影した写真のように強い光源の光が周囲ににじみ出てしまう感じなどはむしろ感覚的に受け入れられるのではないでしょうか。
これは通称ハロ、ハレーションと呼ばれる現象で、レンズはこういった現実には起きていない光のにじみなどを抑えるためにレンズコーティングの技術を発展させているため、現在はオールドレンズでなければこのような描写は不可能になっています。
しかし、我々の知覚に近いのは必ずしも高性能で現実の世界でおきている現象に忠実なレンズの眼では無いはずです。
現実に忠実であるということは、ものづくりの唯一の答えではないはずです。
(NEX5N / Canon 35mmF1.8)
オールドレンズは今はまだ値段も単なる中古の価格で扱われていますが、今後増えることが無いものなので、音楽のヴィンテージ機材同様、希少価値により価格が高騰していくことも考えられます。
2012年現在はライカのズマールのようなバルナックレンズなんて、1930年代のものが1万円台で購入できたりするのですが、いつまでもこれが続くとは思えません。
現在市場の価格の割りにとても素晴らしい写りをするのがContax Gマウント用のCarl Zeissレンズです。
関連記事：
SONY NEXユーザーにおすすめのCONTAX Gマウント ZEISSレンズ
http://akihikomatsumoto.com/blog/?p=899
これは1990年代の製品なのでオールドレンズというより、格安高性能現代レンズという感じです。
しかも、ミラーレスカメラにぴったりのコンパクトなサイズ。
レンズの設計自体もBiogon28mmなどはミラー付きの一眼では不可能なレンズ設計になっています。
(NEX5N / Carl Zeiss Biogon T* 28mm F2.8)
Biogonの描写はとにかくシャープ。
この解像度は最近のレンズでも高級機種でしか出せないレベルです。いくらボディーで解像度が高くてもレンズが悪ければ低解像度で撮影しているのと変わりません。
広角レンズだとNEXのキットレンズの16mm単焦点やズーム18-55mmがありますが、線の細かさと階調がBiogonは全く違います。
キットレンズは線が太めではっきりしているのですが、細かい部分はつぶれてしまい、陰になっている暗い階調の部分が一気に真っ黒になってしまうのですが、Biogonだと線が細くて鮮明で、陰の部分の階調がきっちり生きていてディテールが繊細です。
Gレンズは総じていい意味で値段不相応の写りになります。10-20万クラスのレンズと変わらないです。しかもレンズが小さくてミラーレス向き！
(NEX5N / Carl Zeiss Sonnar T* 90mm F2.8)
Sonnar 90mmも1万円台で買えるわりに面白い描写です。
ゾナーはF2.8で撮影するととても被写界深度が狭くなります。
かなりシビアなピント調整が必要になりますが、その分ピントの範囲から外れた部分がいきなりボケるので被写体が際立ちます。プラナーよりゾナーのほうが画像がくっきりシャープになります。
(NEX5N / Carl Zeiss Planar T* 45mm F2)
Planar 45mmは独特の透明感があります。
ボケかたが滑らかできれいなのですが、ピントが合っている部分はシャキっとします。
ゾナーよりプラナーのほうが柔らかい画像になります。
標準レンズのほとんどがプラナーの影響を受けているだけあって、お手本のような写りです。
ミラーレスの登場まではフランジバックと呼ばれるレンズとフィルムまたはセンサーの距離の関係で、古いレンズを搭載できる一眼レフカメラ機種は限られていたので、死蔵されていた規格のレンズがかなりあるのですが、ミラーレス、特にSONYのNEXはフランジバックがかなり短く、マウントアダプターさえ経由すれば、NEXに搭載できないレンズ規格はほとんど無いと言っても過言ではありません。
これもミラーが付いていない設計のおかげです。
とにかくNEXのEマウントよりもフランジバックが長いぶんにはマウントアダプターの筒を稼げば規格通りの長さまで稼げるんです。
ーフランジバックの長さ比較ー
NEX E Mount 18.0mm
Pen E Mount 19.3mm
Panasonic GF1 19.3mm
Micro 4/3 19.3mm
Leica M Mount 27.8mm
Leica L Mount 28.8mm
Pen F Mount 28.8mm
Contax-G Mount 29.0mm
Contax Mount 31.75mm
Nikon S Mount 31.95mm
Alpa Mount 37.8mm
AR Mount 40.5mm
Konica FP Mount 40.5mm
Canon R/FL/FD Mount 42.0mm
Canon EOS Mount 44.0mm
Exakta Mount 44.7mm
M42 Mount 45.5mm
Pentax K Mount 45.5mm
Yashica Contax Mount 45.5mm
OM Mount 46.0mm
Nikon F Mount 46.5mm
Leica R Mount 47.15mm
ーー
見ての通り、Eマウントよりも長いものがほとんどです。
EFレンズもMレンズもM42も何でもNEXには取り付け可能なので、マルチレンズの母艦としてとても便利な一眼です。
なんといっても、オールドレンズは中古で値段が安いです。
現代的なオートフォーカスも不可能ですが、ある時代の最高級の機種が1万円せずに買えたりするので、あれこれ試して感覚を掴むのもいいと思います。
新品のレンズだったらそうそういろいろ買ってみるなんてことはできません。
(NEX5N / Carl Zeiss Sonnar 135mm F3.5)
ただし、EマウントとAPS-Cセンサーの組み合わせであるSONYのNEXシリーズはセンサーサイズがフルサイズ（35mmの一枚のフィルムサイズ）よりも小さいため、レンズの焦点距離が約1.5倍になります。
EマウントレンズはAPS-Cセンサーに特化して設計されているため、フルサイズセンサーが登場したらレンズ資産は活用できません。
しかし、多くのオールドレンズは35mmのフルサイズ用に設計されているため、APC-Cカメラで撮影するぶんには焦点距離が約1.5倍になってしまうものの、今後フルサイズのミラーレスカメラが一般的になってもレンズ資産を引き継ぐことができます。
将来を見据えて、APC-Cサイズ用のレンズは避けておくというのも有りかもしれません。
上のツァイスのゾナーは135mmの単焦点レンズですが、APSの場合約200mmの望遠になるため、少し画角が変わります。
ちなみに、ツァイスはレンズ構成によって名前がついています。同じ焦点距離でも構成が違えば出てくる絵は変わります。
しかし、レンズの選択肢が多いということは、それだけ作る絵にこだわれるということです。
辺見康孝さんのバイオリン。生楽器から演奏情報をセンシングする場合、コンタクトマイクを使うことは多いですが、これをつけることによって生音がかなり悪くなってしまうのが生楽器の難しいところ。
何か新しい技術がないものか。
(NEX5N / Carl Zeiss Flektogon 35mm F2.8)
フレクトゴンはセンサーから20cmくらいまで寄れるんですが、今時のマクロレンズとは違ってもっと粒子感があるザラついた質感になります。画質みたいな尺度だけでみたら全くいいレンズではないんでしょうが、独特の渋い味があります。
(NEX5N /EBC Fujinon 28mm F3.5)
鮮やかだけど深い独特の発色をするEBC Fujinonレンズ。sachikoMさんの楽器はレアなFostex製品で、アナログです。生楽器同様非常にデリケートに扱っていたのが印象的でした。
(NEX5N / Voigtlander Nokton 40mm F1.4)
レンズの選択はカメラの選択以上に重要とはいえ、僕が作る写真はMax/MSPとかでガチガチにプログラミングして解体、再構築したアルゴリズミックフォトなので本当にディテールの細かい部分にしか作用しません。
(NEX5N / Voigtlander Nokton 40mm F1.4 w.Max/MSP)
(NEX5N / SONY SEL1855, SONY SEL16F28, EBC Fujinon 28mm F3.5, Carl Zeiss Flektogon 25mm F4 w.Max/MSP)
(NEX5N / SEL16F28+VCL-ECU1 w.Max/MSP)
デジタル以降、もはや音楽もグラフィックもそうですが、1ピクセル単位、1サンプル単位での創作が可能になり、実写かCGか、電子音か自然音かという二項対立は意味を成さなくなっています。僕の価値観では、すべて同じ土俵に乗っかっています。
電子音と自然音を混ぜるなんて、水と油だなんて言う音楽家は今やいないのと同様、実写とCGを行ったり来たりするような表現は少しも珍しいことでは無いと思います。
フィールドレコーディングから電子音楽を作るように、写真家がアニメーションを作ったりプログラミングをしてインタラクティブな開発をすることの壁はコンピューターが取り払ったと思います。
コンピュータ上で一旦数値として扱われている以上、元素材がどう生成されたのかよりも、どういう文脈と意図で素材を選択し使用しているのかという意識のほうが大切なのではないでしょうか。場合によってはカメラすら現代の写真表現では必要無いのではと思います。
Googleストリートビューのキャプチャーやネットの作者不詳の写真を加工して芸術に仕立てる動きも始まっています。
そういった意味で、最も注目している作家は新津保建秀さんです。
写真集「\風景」やヒルサイドテラスでのフレームを超越した脳内に存在するイメージにアクセスさせられるような展示を見て、写真表現とはここまで拡張しているのかと刺激を受けました。
レンズがどうだとか、カメラがどうだとかそういった道具の話は芸術作品の本質では無いと実感できると思います。
単に奇麗な写真、決定的瞬間をとらえた写真ということであれば写真家の作品の力を借りなくてもGoogle画像検索で足りてしまうことは多いのでは無いでしょうか。
しかし芸術の役割は人々の固定観念や思考に亀裂を生じさせ、価値観をひっくり返し、生き方を変えるようなものだと思います。
ネット以降の刺激や情報に溢れた現代では単に美しい写真だけでは芸術としては成り立たず、ブログのイメージとして消費されてしまいます。
音楽よりも早く機械化が進んだ写真がアートとして果たすべき役割は、ひいては音楽がアートの中で果たすべき役割の、先攻したお手本になるのではないでしょうか。
オールドレンズの入手先
j-camera
http://j-camera.net/index.php
camera fan jp
http://www.camerafan.jp/
極楽堂
http://onlyzeiss.web.fc2.com/
新宿中古カメラ市場
http://www.nsi-jp.com/camera.htm
マップカメラ
http://news.mapcamera.com/mapsele.php
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オールドレンズ・ライフ (玄光社MOOK) 澤村 徹 玄光社 2011-05-30 |
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オールドレンズ・ライフ VOL.2 (玄光社MOOK)
玄光社 2012-06-18 |
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オールドレンズ レジェンド 澤村 徹 和田 高広 翔泳社 2011-11-18 |
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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