モニタースピーカーをついに新調しました。
ドイツのKS Digitalというメーカーのハンドメイド生産されているスピーカーCOAX C8です。
http://www.ksaudio.com/ks-digital/ks-digital.html
ーー以下サイトからの説明引用ーー
C8-Coax
KSdigital C8-Coax KSdigitalのC8-Coaxは、ロー/ミッドとツイーターを同軸にレイアウトした2ウェイ・アクティブ・ニアフィールド・モニターです。Coaxファミリー用に開発された同軸ドライバーを採用し、正にポイント・サウンド・ソース（点音源）のように機能。水平方向にも垂直方向にも軸のずれが無いため、リスニング・ポイントでは最適なパルス、周波数、位相特性を実現し、2ウェイながら同軸レイアウトにより天地左右が僅か240mmのコンパクト・デザインで設置スペースに困りません。コーン素材にカーボン・ファイバー、ツイーターにはネオジム磁石などの高品質マテリアルを採用することで、強力でドライな低音域と歪みや部分的な振動がない中音域を実現。さらに、バス/ミッドレンジの最適化されたデザインによりツイーターの優れたウェーブ・ガイドが形成されます。これらにより、リスニング・ポジションへ均一かつダイレクトなサウンドを演出し、このサイズのモニターでは考えられないほどの正確なサウンドを提供しています。
180Wものパワーと最高100KHzの周波数特性を実現した強力な出力ステージによって電気信号が音響出力へダイレクトにコンバートされます。また、ファイン・チューニングのためにベース/ハイトーン・イコライゼーションも用意。オーディオまたはビデオ編集でのメイン・ニアフィールド・モニターおよびコンソールでのブリッジ・モニターに適しています。
C8-Coaxの技術仕様：
入力：XLR（2番HOT）、+4dBv、10 kΩ
入力レベル： -10dB〜+6dBまでコントロール可能
シャーシ：
同軸
1.45インチ・ネオジウム・ツイーター
8インチ・カーボンファイバー・コーン
パワー：80 W + 180 W（最大SPL： 106dB）
周波数特性：42Hz〜28kHz（±3dB）
イコライゼーション：ベース/ハイトーン・チューニング（±6dB）
サイズ：高240mm x 幅240mm x 奥300mm（ヒートシンク除く）、8.0kg
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KS Digitalの日本の代理店はMI7です。
http://www.mi7.co.jp/products/ksdigital/
MI7は以前Cycling74 Max関連のインタビューをしていただいたり、サウンドレコーディングマガジンの企画でパッチと記事を提供していたり、Maxには僕が作ったパッチも2つ付属してますね。何かとご縁がある会社です。
アーティスト・パッチ｜インタビュー｜レビュー
http://www.mi7.co.jp/products/cycling74/interviews/
今までKRK使ってたのですが、全然これがベストではないというイライラが何年か続いていて、だましだまし使ってたのですが
楽曲製作だけではなく、音響ソフトウェアの開発案件とかでそれなりにシビアに音を聞き分けなければいけない難易度が高いものが増えてきて
スピーカーがそんなに良く無いから作り込めないという状況をなんとかしたいと思っていました。
そこでアコースティックフィールドの久保さんにモニタースピーカーを買い替えたいという相談したところ、僕の音の感じからだとKS Digitalがいいのではとのこと。
いろいろ僕が作る音を聴いてくれているエキスパートの意見はとても重要です。
その後久保さんのはからいで、MI7さんまでお邪魔して一気に数種類視聴させていただきました。
そこで断然COAX C8がいいなと思いこちらに決定。
C5もいいのですが、僕の使い方だとC5の場合ぎりぎりで低域のレンジが足りず、ウーハーが無いと確認しきれない音が多かったのでC8です。
どちらにするか、最後まで迷っていたので、C5とC8の聴き比べをあらためてできたのは大きいです。
普通8インチというとけっこうな広さのルームじゃないと鳴らないのですが、C8はスタジオではないニアフィールド環境のことをしっかり考えて設計されているので問題ありません。
実はKS Digitalは前にスタジオで聴いたことがあって、ウーハー鳴ってないんですか？と驚いたほど低域の再生能力が高くて、いいなと思ってたのですが
久保さんの話ではヘッドフォンして確認するような繊細な高域の作業とかもKSはもってこいとのことだったので
高域もちゃんとしてるならKS Digitalで決まりだなというところに落ち着きました。
多くの低音ががっつり出るスピーカーの高域は変な感じになっているのですが、KS Digitalは全くそんな心配がいりません。
低域からハイレゾの音域までクリアに抜けてくるアンプなんて他に聴いたことがありません。
ムジークも検討したのですが、ムジークよりKS Digitalのほうが重心が低い音の再現性が高いです。
しかしながらこれがまた、手に入りにくい。
母校である東京芸大に最近たくさん入ったという話を友人から聞いていて、僕自身も携わった放送局の案件でがっつり数十台入ってるので
もしやこれらが原因なのではと思ってたけど、やっぱりそんな感じだったみたいです。自業自得というか。笑
現在は徐々に在庫復活してきてるようなので、気になってる人は取り扱い店舗をチェックしてみるといいと思います。
KS Digital COAXシリーズは同軸と呼ばれるタイプなのですが、同軸というのは点音源というコンセプトで2wayスピーカーのツイーター部分とウーハー部分が同じ軸上にあることで位相ずれを発生させずに全ての周波数を均一に出力するというものです。
リスニングポイント内でスイートスポットを外れると音が変になるというようなことが無いので非常にモニタリングがしやすいですし、設置の自由度も高いです。
従来モニタースピーカーは数メートル離れ無いと本来の力を発揮できなかったのですが、同軸だと1mという距離でも全然使えます。
COAXシリーズの振動膜はカーボンファイバーです。
この引き締まったクリーンな低域と中域がパキっとした瞬発力がしっかりした音が好きな理由がわかってしまいました。
子供の頃、音と手に戻ってくる感触が好きで使ってたカーボンファイバーのバットの質感とかなり近いんです！
いや、もちろんスピーカーはバットじゃないのであんなバチバチした音しか出無いわけではないですが、タムの音なんかを聴くと野球を思い出します。
よく知る友人に作品聴かせて、あらゆる作品の音使いで共通してパキっとした独特のアタック感ある音が好きということを指摘されたことがあるのですが、その好みの理由はもしかしてバッティング由来なのかもしれないです。
低域と高域は裏の端子にドライバーを差し込んで調整を行うことが可能です。
C8は8インチのスピーカーユニットが搭載されているのですが、その最小限のエンクロージャーのデザインがすばらしいです。
スピーカーはエンクロージャーによってものすごく音が変わるのですが、KS Digital C8に関しては見た目のコンパクトさから想像できないほど低音が出ます。
今まで50Hz以下の低域はイアフォン等に頼って音を作ってたのですが、スピーカーできっちりモニタリングできるようになったのは大きいです。
ありがちな低音がブンブンいってるだけで他が全部こもるようなスピーカーではありません。
低域と繊細な高域が共存可能なので音が凄く綺麗です。
KS Digital C8はquelltllでやっているようながっつり低いサイン波のベースが入っていてキックがガンガン入るようなクラブミュージックのビートにはもってこいの音が出せますし
それだけでなく、クラシックのピアノやオーケストラ作品の音もものすごく綺麗に出ます。
この両極端な音楽両方にフィットするスピーカーなんて普通無いのではと思ってたのですが、KS Digitalは唯一の答えかもしれません。
僕みたいに、クラシック、現代音楽からロック、クラブミュージックまで扱う音楽家にとってこれ以外の選択肢は無いというほどの答えを見つけてしまった感じです。
以下KS Digitalを検討する際に参考になるサイトです。
ニアフィールド設計のドイツ産２ウェイ同軸パワード・スピーカー
http://rittor-music.jp/sound/productreview/2012/11/1720
モニタースピーカー導入計画！後編 知っているようで知らない、試聴の時はココを聴こう！
http://pro.miroc.co.jp/2013/05/16/speaker-2/
アクティブ同軸モニター・スピーカーKS Digital/C8-Coax Pair (Black) |
Ambient Works Book 1
- ソロ楽器のための12曲から構成されるアルバム。環境自体を作るようなインスタレーション的なアンビエントを、サウンドデザイナーのような立場からではなく、あくまで音楽家の立場から、人力演奏の一発録り1トラックで作り上げた12曲。 -
CDアルバムPreludes for Piano Book 1
- ポストヒューマニズムによる伝統的形式の再解釈 -
音楽家・松本昭彦による1stフルアルバム「Preludes for Piano Book 1」。 本作は楽曲ごとに12種類の全く異なる作曲技法を試みたピアノ前奏曲集であり、ピアノ以外の楽器は一切使用していない純粋なピアノ音楽である。
個々の楽曲に通底するものはポストヒューマニズムの志向であり、従来の人間の感覚的特性や身体的特性が暗に導いている音楽的制約を取り払い、コンピューターの演算能力を借りることで、生身の人間だけでは到達しえない地点の音楽を構築し、音楽における人間とコンピューターの関係性を捉え直すことをコンセプトとしている。
1000年以上に渡る西洋芸術音楽の歴史を総括し、ピアノという楽器が生まれるはるか昔に忘れ去られた中世の音楽理論、20世紀後半以降の情報処理技術などをメタレベルで融合させ、ピアノという楽器を拡張するような電子音響処理を施し、プログラミング技術を駆使して楽曲を生成することで、生身の人間の作曲家の思考やピアニズムとは異なる角度から音楽を捉えなおし、新たなピアノ前奏曲集の可能性を模索した12曲。
坂本龍一
これは２１世紀ならではのピアノ前奏曲集だ。しかしこれがピアノの音なのか？不思議だ。
evala
過去1000年にも及ぶ音楽の実験と洗練の歴史を織り込みながら、まるで、まだ見ぬ人工生命が自発的にピアノと戯れているかのような楽曲群。これは最先端の電子音響でも現代音楽でもない。ピアノという楽器がもつ新しいユートピアのかたちだ。その優艶さに、またひとつ音楽の未来が楽しみになった。
藤本隆行（DUMBTYPE, Kinsei R&D）
人間が組織づけた音は、その構造によって人の感情に揺さぶりをかけたり、知的な経験を与えたりする。それを聴く側、つまり「人の心」を理解しようとするときには、乱暴な言い方をすると「精神医学」と「神経科学」の、2つのアプローチがあるように思う。精神分析などを使って迷路の中に踏み込んでいく方法と、脳を含めた身体の働きを、科学（西洋）的に細分化し切り刻んで、関係性を解明していく方法。 そのどちらが正しいのか？というのは、適切な問いの立て方ではない。 現代音楽のセオリーに全く無縁な僕が聴くと、とても饒舌でロマンチックと言ってもいいかと思うこの楽曲群は、実は音楽にとっての「精神医学」と「神経科学」の両方を深く考えた、稀有なバランスの上に成立している。
畠中実（キュレーター、美術／音楽批評）
プリペアド・ピアノは、ピアノの弦の間に異物を挟み込みピアノという楽器固有の音色を異化したものだが、この松本の言う、ピアノ以外の「楽器」は一切使用していない演奏による、12の前奏曲は、いわばコンピュータ・プログラムによってプリペアドされたピアノによる演奏とも言い得るだろうか。それぞれがコンピュータの異なる処理によって拡張されたコンポジションおよび楽器、そして演奏者による新たなピアニズムを模索しているようだ。それは自動筆記的でもあり、また、映像的な喚起力を内包してもいる。
國崎晋（サウンド＆レコーディング・マガジン編集人）
とても複雑な構造から成るピアノは、もっとも完成された楽器として広く知られている。松本はそんな楽器の王様にあたかも初めて接するような態度で臨み、鍵盤を弾くという本来の奏法だけでなく、弦をフィードバックさせたり筐体をたたいたり、どんなアプローチをすればどんな音が出るのかを、ひとつひとつ丁寧に確かめていったのだろう。その結果獲得した幾多の響きを増幅するための作曲技法、音響処理を徹底的に考え抜いて作られたのがこの12の楽曲だ。従来のピアノの枠にとどまらない12の新しい楽器が、それぞれの特性に合わせ極限まで洗練された演奏方法によって奏でられていくさまは、まさに息をのむほど優美なものである。
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